2007年，经过5年（nián）精细打造的舞（wǔ）台剧（jù）《战马》，在英国伦（lún）敦首演成功（gōng），开始了（le）一个戏剧演出（chū）的传奇。至今，《战马》已经在英（yīng）国、澳（ào）大（dà）利亚、美国、荷兰（lán）、加拿大、德国等全球十几个（gè）国家演出，超过4500场（chǎng），观众超（chāo）过800万人次，创造了戏剧史上（shàng）最为辉煌的观演（yǎn）纪录（lù）。2011年《战马》包揽了美国百老汇最（zuì）高奖“托尼（ní）奖（jiǎng）”的全（quán）部6项大奖，《战马》被英国誉为伟大（dà）的国宝级作品。

2014年，中国国家话剧院（yuàn）引进《战马（mǎ）》演出项目（mù），2015年中旬，《战马》在北京（jīng）与观众见面，至今已是第五个年头，演出超（chāo）过300场（chǎng），广（guǎng）受观众（zhòng）好（hǎo）评。作为中（zhōng）方的灯光（guāng）执行设计，笔者有幸深（shēn）度地参与了这一工（gōng）作，在工作中体会到中（zhōng）西方文化差异所带来的不同创（chuàng）作感受，细致地了解了英国同行的创作要求、工作特点、流程安（ān）排、细节处（chù）理等（děng），收获（huò）颇丰。笔者现（xiàn）以中国国家话剧院为例，总结心得，与大家分享。

1 灯光设计的模式（shì）化工作流程

为（wéi）呈现（xiàn）原版《战马（mǎ）》的灯光效（xiào）果，整个灯（dēng）光团队历（lì）经（jīng）近一年的训练，逐步理（lǐ）解和适应了新（xīn）工作的节（jiē）奏。演出中的每（měi）一个工作环节都有严（yán）格要求，为（wéi）了确保这些细节能够得到（dào）有效的（de）执行，产生了（le）现（xiàn）在的模式化（huà）工作流（liú）程（chéng）。

《战（zhàn）马》的舞台尺寸（cùn）是固定的。在彩排中，演（yǎn）员同样也是完全（quán）按照规定的舞（wǔ）台（tái）坐标站位，由舞台监督辅助，所（suǒ）有定位都按照（zhào）之前（qián）记录数据，不（bú）会因为（wéi）剧（jù）场的（de）不同而更改（gǎi），以（yǐ）保证最大程度地为现（xiàn）场观众（zhòng）呈（chéng）现出原版《战马》的视觉效（xiào）果。这也给（gěi）整（zhěng）个灯（dēng）光团（tuán）队提供了一个最近距离的（de）观察体验和（hé）学（xué）习的机会。

笔者（zhě）看到，《战马》的搭（dā）建（jiàn）工作，除因（yīn）剧场不同，调换面耳光和挑台（tái）的灯具，其他所有安装都要按（àn）原版（bǎn）数据（jù），精（jīng）确到每个灯具的（de）位置和角度，具（jù）体到（dào）每个（gè）线材和插头的编号，都和原版一样。为了在千差（chà）万别的剧场环境下保持这种一致性，演（yǎn）出完全不使用剧场的吊杆系统和信（xìn）号系（xì）统，而是按照该剧需要的位置重新吊装桁（héng）架，所有的系（xì）统也是使（shǐ）用自带（dài）的机柜，只（zhī）使用（yòng）剧（jù）场的供电。加（jiā）上舞台空间每次也会用布（bù）景遮挡（dǎng）调（diào）整到同样尺寸，毫（háo）不夸张地说，如同（tóng）在剧场里又盖（gài）了一个剧场，此过程使笔者的创作能力也得以全方位（wèi）的（de）提高。

在《战马》的安装工（gōng）作中（zhōng），对光和程序恢复都（dōu）有固定的方法，每个环节配合（hé）都有固定模式，执行设（shè）计、控台人员以及其他技术人（rén）员分工细致（zhì）、通力合作，笔者在（zài）工作（zuò）中细（xì）致（zhì）地体验了英国式（shì）的工作方法。环节（jiē）与环节之间各自注意的（de）细节并不相同。比如，同样一道truss的灯具安装，灯光设计主要注意灯具位置角（jiǎo）度对效果（guǒ）的影响；分（fèn）管系统的技（jì）术人（rén）员（yuán）则分别负责（zé）检查安装工程的各个（gè）环节是否达标。笔者以（yǐ）为，这种（zhǒng）工作方式效率很（hěn）高，并有助于规（guī）范管（guǎn）理。

灯（dēng）光安装（zhuāng）分为的舞台内外两部分有不同要求。舞台内部使用桁（héng）架，因此（cǐ），高度（dù）尺寸控制各个剧场完全（quán）一致，在安（ān）装工作上要与布景配合；外部面光、耳光（guāng）、挑台光三部分根据（jù）每个剧场（chǎng）的距（jù）离做出调（diào）整，其中，常（cháng）规灯（dēng）更（gèng）换（huàn）度（dù）数（shù）或调整焦距，需要前期安排但不影响演（yǎn）出程序（xù）。个（gè）别（bié）场地电脑灯的差异大，英方会建议更换灯型，更（gèng）换时（shí）注意保留不同版面灯光、灯型、灯库的（de）程序以便以（yǐ）后的重复使用。二层观众席挑台（tái）安装和一部分耳（ěr）光（因角度要求）有时涉及在剧场（chǎng）建（jiàn）筑结构上支架，需要（yào）加以注（zhù）意。

笔者注意到，不同于国（guó）内以（yǐ）往的常（cháng）规演出，控台人员可以改动编程（chéng）调整每（měi）个（gè）画面，《战马》的程（chéng）序是在（zài）恢复CUE的过程中（zhōng）锁（suǒ）死的，控（kòng）台人（rén）员不改（gǎi）动CUE，而（ér）是根（gēn）据软（ruǎn）件里XY轴坐标以及图示校准的几百个位置素材。《战马》灯光（guāng）设（shè）计思路（lù）根据每个（gè）画面全方位（wèi）角度的灯以微（wēi）小的亮度差异进行投射；素材调整由（yóu）控台人员两（liǎng）人（rén）一组完成（chéng）；常规（guī）灯由灯光设计指挥工人同样方式同步进行，根据投影幕和舞台边沿（yán）对（duì）光；电脑灯在排练中根（gēn）据（jù）演（yǎn）员位置进行微调。

灯（dēng）光工（gōng）作的每个步骤分配的时间区间，团（tuán）队都有（yǒu）明确概念（niàn）。对于每个安装环节（jiē）的用时都有判断，灯光本身受（shòu）整（zhěng）体安装进度（dù）制（zhì）约，计（jì）算安装每个大环节（jiē）（各个位置吊装，系统搭建对（duì）光，调cue），尤（yóu）其是涉及到需要舞（wǔ）台搭建的（de）配（pèi）合，（如顶光（guāng）和桁架的进度，地面（miàn）搭建和支架的时间配合）及其（qí）他特（tè）殊（shū）情况，有助于对（duì）安装进度进行协调。

笔者（zhě）有（yǒu）这样的感觉（jiào），战马灯光设计（jì）处（chù）理有这样思路特（tè）点，每个画面都有全（quán）方（fāng）位（wèi）角度（dù）的灯以（yǐ）微（wēi）小（xiǎo）的亮度差异投射，达到烘托戏剧画面，营造情境氛围的目的。但（dàn）这样的效果（guǒ）实现，仅通过（guò）视频（pín）资料或技（jì）术数据是不能完全体现（xiàn），很多画面同样需要设（shè）计师现场凭经（jīng）验调整。如主要演员活动区光心对面部（bù）高（gāo）度，如（rú）果在（zài）Joey活（huó）动区的定（dìng）点光心始终对（duì）Joey的头，不作为主光源方向的照明（míng）部分尤其如（rú）此，如有人骑着（zhe）Joey光心在两者（zhě）之间。在（zài）昏（hūn）暗（àn）的场景，面（miàn）光照明高（gāo）度（dù）控制在马的操作（zuò）员之外，交叉的光源注意回避要在（zài）后区（qū）隐去的（de）部（bù）分。因此，在排练过程中，控台人员会自行调整比较（jiào）明（míng）显的定位，设（shè）计更多（duō）需要注意画（huà）面的逻辑，很（hěn）多（duō）战争场景切换较快，CUE与CUE之间的光比的细微变化要（yào）随着演员走位做出（chū）调（diào）整。为此设计师应该有一个单独使用（yòng）的表格，提醒（xǐng）一（yī）些不容易注意（yì）的（de）细节。

演出的灯光工作（zuò）的每个（gè）步骤所分配的（de）时间，战马团队都有精确计算过。我们对于每个安装环节的用时都会有所判断，误差不会超过半小时。这个时（shí）间在每次安装之前会汇（huì）总到制作经理同其他部门的时间进行协调制成表格，现场各部门都会严格按照表格执行。笔者以为，这些既（jì）需（xū）要工作（zuò）流程设计合理，也有工作经验的总结落实，也（yě）是笔者今后要提高的地方。

2 技术问题的解决

演出中灯光开场常（cháng）规检查外，笔（bǐ）者还注意到一些常见技术问题（tí）的解决。主（zhǔ）要解决备案为:

某个换色器不受控，需要（yào）把灯具park（使之（zhī）不随整体程序运转（zhuǎn）），演出结束后换一下（xià）信号（hào）线或换色器，多（duō）半是线的问题。电（diàn）脑灯出现位（wèi）置不，需要把灯具park，演出结束后再换备份灯。

台口烟机有存在（zài）过烟管道开胶（jiāo），还出现过地址码（mǎ）不对的情况，需（xū）要演出中（zhōng）检查。

烟机MDG气瓶（píng）没气，也需要把烟机park住。

现（xiàn）场（chǎng）烟往上空飘，需要和（hé）剧场调（diào）节空调设置，等。

 

《战（zhàn）马》与国内一般演（yǎn）出相比，安装上多了很多细节，整体安装后需要技术人员检查确认。例如，调整桁（héng）架的升降（jiàng），需（xū）要由技术（shù）人员依次进行水平测量、确认插头、par灯的隔热纸检查、遮光纸片夹以及遮扉片的角度，再（zài）升起定位等（děng）细节。这（zhè）种（zhǒng）工（gōng）作方式提高了装台（tái）精准度，并有助（zhù）于责任管理。笔者以为，这些良好的工（gōng）作习惯的保持并（bìng）延续，会给设（shè）计者今后的创作（zuò）提供（gòng）很大帮助（zhù）。

3 其他细节

演出中还有一些其他的细节（jiē）需要注意，如台口喷烟口在剧场变更后是否会吹向观众。脚光（guāng）射灯的位置是否（fǒu）需（xū）要根据舞（wǔ）台纵（zòng）深调整，台口两侧摆（bǎi）放的两个8眼灯（dēng）在（zài）暮间换位（wèi）置（zhì）的方式，以及（jí）注意提醒演员坐（zuò）船一场的手（shǒu）电光不（bú）能打（dǎ）到幕等等。

在（zài）灯光（guāng）效果实（shí）际恢复中，官方的图纸显示的位置和MLA软件中（zhōng）的坐标都是死数据，不能直观体现调整的细节和注意事项。具体事项倚赖（lài）于（yú）熟悉的人员配（pèi）合及经验的记录。英方设计助理有一份私人制（zhì）作的表格（gé），详细记录了每个CUE需要重点注意的部分，画面某个人物的（de）光（guāng）以及某些氛围的细（xì）节如何把（bǎ）握，这些（xiē）实（shí）用信息就需要设计（jì）者自己（jǐ）总结梳理。

《战马》对光和（hé）程序都有固（gù）定的（de）方法，从而尽可能恢复原（yuán）版效果。因此，演出数据的保留（liú）是非常重要的，除了演出（chū）文档、Cue表（biǎo）光路（lù）表，还有专门的对（duì）光软件记录每个灯光的位置等。其中，战马演出资（zī）料包括：灯光图纸，ＭＬＡ软件上（shàng）的对光参数（shù），视频资料（liào），配接表，操作员（yuán）Cue表等，保（bǎo）证了演出档（dàng）案的完整。

目前，《战（zhàn）马（mǎ）》的演出传（chuán）奇还在继续（xù）进行着。笔者也在思考和品味英方（fāng）戏剧（jù）灯光设计的（de）创作理念（niàn）、特点，总结（jié）国内（nèi）灯光设计者如何借鉴（jiàn）其有效的（de）工作安排、安装细（xì）则、人员分配方式（shì）、梳理工作和技（jì）术细节等。笔者希望能够借此工作总结提升（shēng）自己（jǐ）的艺（yì）术能力，也为剧（jù）院或其他演出单位日后的国际化项目及多方（fāng）技术合作项（xiàng）目提供（gòng）整体对接的一些经验参考（kǎo）。